各界人士追思曾宓先生，曾莹：我们做自己喜爱做的事，便是对父亲最好的留念

liukang20245天前166吃瓜1110

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钱江晚报·小时新闻记者章咪佳通讯员郭楠

“25日上5点50分左右，在咱们家的窗口飞来一只白鹭，十分奇特，那只白鹭在咱们小区里很少看见，那天它就在我爸爸的窗口来回飞了几回，我和妈妈都看见，那个白鹭的姿态像极了我爸爸戴白帽子的姿态……我共享只要我知道的瞬间给咱们，是想告知咱们，爸爸来这个人世是来游戏的，他是来玩的，他的绘画不管用什么方法，用什么方法，我国画也好，水墨也好，西画也好，构图也好，其实都是他的东西，他用这些东西把他在人世的那些主意记录下来，不管是山水，仍是人物，仍是鸡鸭、兔子，这是他看到的国际，他想留下来的感念，他留在纸上。

最终他走了，他在这个人世最终受的苦，用两行眼泪表达，他不玩了，他走了。尽管我很悲伤，很舍不得，但是我也很满意，有这么多人如此感念他。他也很有福分，在人世洒脱自在，想干什么就干什么，因而我深深地了解他，他是来玩的，所以他对功利金钱这些东西都不在乎，他仅仅要高兴。

现在他高兴了，他在自己的家里走的，全家这么多人陪着他。我心里很悲伤，但也很高兴，我知道他玩够了，去其他当地玩了。我在这儿十分感谢咱们对他的思念，咱们好好地活着，做自己想做的作业，做自己喜爱做的作业，开高兴心的日子便是对他最好的留念！”

2022年9月29日早上9时，翰墨“宓”境——曾宓先生追思会在浙江展览馆举行，女儿曾莹的一段话，把父亲作为一名艺术家的感念，明晰地拉近到了每个人的眼前。

著名画家、国家一级美术师、浙江画院艺委会委员曾宓先生于2022年9月24日23时30分逝世，享年90岁。

曾宓，号三石楼主，1933年出生于福建省福州市。1957年考入浙江美术学院（现我国美术学院），得潘天寿、顾坤伯等名师亲授。1962年结业于我国画系山水科，1984年调入浙江画院任专职画师。为浙江画院艺委会委员，国家一级美术师，我国美术家协会会员，浙江省政协第六、七、八、九届委员，享用国务院特别津贴。

从上世纪八十年代开端，曾宓先生撷取黄宾虹、林风眠等数家之长，不断深挖传统的精华，笔耕不缀，以其坚实的造型才干，深沉的中西学养，高明的翰墨功底，一同的构成方法，迥异于他人的艺术相貌，在我国画坛别出心裁，构成了明显的特性言语。不管是绘画仍是书法，他的翰墨情味与画面构成既凸显了现代意味，又流露着隽永的日子情味。曾宓先生用他的著作让咱们看到了一位艺术家的担任，更是让咱们永久为之敬仰的艺术质量。

曾宓先生的谢世，是我国艺术界的重大损失，更是浙江画坛的重大损失。

请跟着小时新闻的图文直播一同，追思曾宓先生——

到会追思会的有——

许江（我国文联副主席、我国美协副主席、省文联主席、我国美院学术委员会主任）

杨护卫（省文联党组书记、副主席、书记处常务书记)

高世名（我国美院院长、省美协主席)

吕伟刚（省文联党组成员、书记处书记)

张华胜（省文联原党组成员、书记处书记，浙江画院原院长)

应达伟（浙江音乐学院党委委员、纪委书记）

陈瑾（省文联人事处一级调研员）

王敏杰（省美协副主席兼秘书长）

张捷（我国美院我国画与书法艺术学院院长）

林海钟（我国美院书画鉴定中心副主任）

茹峰（浙江画院副院长）

石君一（浙江画院副院长）

张伟民（浙江画院原副院长）

池沙鸿（浙江画院原副院长）

余昌梅（浙江画院山水画作业室主任）

姚晓冬（浙江画院花鸟画作业室主任）

袁进华（浙江画院一级美术师）

邢鸽平（浙江画院原作业室主任）

李云雷（省美协副秘书长）

陶小明（省漫画家协会主席）

徐顺虎（省艺术品行业协会副会长）

缪洪波（杭州画院副院长）

汪文斌（杭州画院副院长）

钱永根（杭州画院专职画师）

宋柏松（江南书画院院长）

刘慧（浙江日报文明新闻部原高档记者）

蔡树农（《美术报》首席记者）

曾莹（曾宓先生女儿）

我国文联副主席、我国美协副主席、省文联主席、我国美院学术委员会主任许江担任掌管：

今日参会的都是曾宓先生的老友亲友，咱们的心境都是沉重的，带着深深的思念。曾宓先生是咱们所喜爱的水墨诗人，是一座水墨艺笔的今世丰碑。他的艺术代表了咱们这个年代水墨表现的顶峰，代表了我国意笔山水最感人的相貌，他拓荒的翰墨之境宛转蕴藉、温厚华兹，刻画了包含人世温暖的天然，一个水烟绚丽的江南。

曾宓先生为人有情诙谐，有着特其他诗性修养，他把书画作为自己歇息和熏陶的方法，与翰墨共氤氲。读他的书画是一种赏识，读他的文字是一份清醒，与他交游是一份难忘的回想！

杨护卫（省文联党组书记、副主席、书记处常务书记）：

著名画家曾宓先生因病在杭州逝世，浙江文艺界痛失了一位德高望重的大师。今日，咱们怀着无比悲痛的心境，在这儿举行曾宓先生追思会，主要是寄予咱们殷切的哀思和思念之情，思念先生崇高的人品艺德，传承宏扬先生的艺术精力，鼓励广阔文艺作业者据守艺术抱负，寻求德艺双馨，推进浙江文艺从高原迈向顶峰，打造新年代文明高地，为完成省第十五次党代会提出的“两个先行”方针贡献咱们的文艺力气。

曾宓先生1984年调入浙江画院任专职画师，是浙江画院艺术委员会终身委员，国家一级美术师，享用国务院政府特别津贴。他经过长时刻的探求实践构成了特性明显的绘画言语，取得了特其他艺术效果，成为我国今世山水画创造的具有重要影响力的代表性人物。曾宓先生身上具有我国传统文人的优异质量，许多方面值得广阔文艺作业者好好学习。

一是人品崇高。曾宓先生儒雅、温文、谦逊、诙谐，是一个很坦率、很朴实的人，终身悉心于我国画创造，把功利看得很淡，与世无争，洗尽铅华，不管艺术修养，仍是为人处事，都是咱们敬佩敬仰的模范。

二是勇于立异。曾宓先生长于从我国画传统中罗致精华，能够在取法黄宾虹、林风眠等名家大师的根底上，另辟蹊径，构成既古又新的相貌。

三是永不服老。乐于承受新生事物，活到老学到老，曾先后举行“八十初度”个人艺术大展、“我，90后”书法个展，笔耕不辍，硕果累累。

四是乐于贡献。在悉心创造的一同，十分热心公益事业，积极为抗震救灾捐款捐画，积极参与各类公益教育活动，扶持后辈竭尽全力，浙江许多中青年画家都曾得到他的亲授、辅导和鼓励。此外，他还将自己创造的66幅书画精品，以及个人保藏的20件文物捐献给浙江省博物馆，充分表现了曾宓先生忘我贡献的精力。

今日在这儿思念曾宓先生，最为重要的便是要承继曾宓先生留给咱们的精力财富，学习曾宓先生的崇高质量和对艺术的执着寻求。期望我省的文艺作业者要向曾宓先生那样，在日子上知足常乐，在艺术上精雕细镂，兢兢业业，勇攀顶峰，编写新年代新征途绚烂辉煌的文艺新篇章。

马锋辉（我国美协分党组书记、驻会副主席、秘书长）：

曾宓教师的离世，让咱们深感怜惜！咱们殷切地思念他。

中秋节，我在北京经过长青代我向曾教师问好，祝白叟家中秋高兴，身体健康！意想不到本年的中秋向曾教师的问好竟是最终的一次。今日，浙江省文联、我国美院、浙江画院安排举行曾宓先生的追思会。由于疫情防控的原因，我不能来到杭州与咱们一同回想、思念曾教师的艺术人生，但与曾教师二十余年的来往让我记忆犹新，情真意切。在浙江美协作业期间，与曾教师一同赴云南大理、香格里拉、丽江玉龙雪山采风写生......在浙江美术馆作业期间，举行了“八十初度”曾宓著作展览，听曾教师讲他的书画，常常会与曾教师登吴山城皇阁，在西湖边喝茶谈艺，也常常携著作向曾教师请教，是曾教师指导我我国画的书法落款格局，要把字写成像串珠相同贯穿起来成排落在画中，是他教授我我国画构图的营建法度阅历和用笔用墨的要义，乃至还指点我怎样洗毛笔，怎样维护毛笔，说毛笔自身写不坏，都是被洗坏的等等绘画的相关技法。我的画松也是与曾教师一同赴日本拜访沟通期间，在海岛上的松林中晨跑得到的感悟和启示。

曾教师“将艺术纯洁一干二净的据守形之于外，将酷爱艺术一往情深的真诚内敛其间。”他是一个守望者，据守我国山水艺术优异传统的执着守望者。他据守着用心，用情，用笔，用墨，用传统与立异进行艺术实践进行不断地艺术实践。向人们展现坚决的价值取向和审美意趣。“他把东方艺术寻求和诗性意境与西方绘画中的光泽彩色完美地交融起来，在点线交叠层次丰盛中包含和表现山水精力，山水精力与人文精力互融互通，构成了独具特色的我国山水画新境地。”他重视翰墨，专心翰墨。他的艺术创造思与境偕，景与情系，在柳浪闻莺和杨公堤边举行的“林间”曾宓著作展览，更是像外有象，画中有话，那是他对艺术生态和天然生态的据守与维护。喜爱艺术，喜爱天然，是他用艺术传统的据守来完成对天然的礼赞。

曾教师画的山，让人敬仰并回望难舍，曾教师画的水，让人明澈并洗心濯尘。曾教师尽管离咱们而去，但是他艺术人生的精力感召永在。

咱们思念他！

张华胜（省文联原党组成员、书记处书记，浙江画院原院长）：

我与曾先生来往将近40年。曾先生人、山、画都画得很好，他的画与干流传统和有差异，在学院有不同动静，这件作业见仁见智。

曾宓先生绘画效果，我以为是站在黄宾虹和林风眠先生膀子上，他将我国绘画推上新高度。

高世名（我国美院院长、省美协主席）：

曾宓先生我回想里只见过双面，对曾先生的了解，来自对他的画的领会。

曾宓先生是今世我国画坛一位风格标举、别出心裁的艺术家，是浙江省美术界的杰出代表、我国美术学院的杰出校友。关于他的离世，咱们感到十分悲痛；看到今日这么多的艺术同路一同追思他的生平事迹，真诚地讨论他的艺术效果，又由衷感到一种欣喜。艺术家最大的幸福和走运，便是能够在死后留下许多的著作、无尽的论题，成为后人途中的景色、前行的砥砺。

我见过曾宓先生学生年代的一件著作，是他早年追摩黄宾虹先生的山水仿作。三十年后他自己又补了一段题跋，大致意思是“理法不失，笔力未逮”。我感爱好的是他所谓的“理法”是什么？这一理法在其后来著作中有怎样的表现和展开？

曾宓先生是一位极具试验精力的大画家，他承继黄宾虹先生所拓荒的路途，那是一个渊深、丰盛而又敞开的艺术系统。正是在这条路途上，他效果为一位与传统“若即若离”的“真画家”。他的画有一种斗胆的构思，他的造型充溢童真与天趣，他的翰墨功夫熟极而流、自在放逸，最要害的，他的日子充溢情味，并且有身手把日子的情味转化为绘画的情致。这一切使他的创造像年青人相同鲜活生动，跟曾先生比起来，当今画界的许多年青一代反而显得老态龙钟。

曾先生对宾翁极为敬慕，但他有着与宾翁全然不同的性情。宾翁朴厚，曾老坦率。正是秉着这份真性情，他才干够沉着跳脱大师的影子。宾翁的绘画状况十分像塞尚，是去文学性的，常常表达山川造化的无人之境；对他而言，“画者，画也”，他以之为筏探求中华民族淳厚华滋之大路。而曾先生的画里却有一种幽谧隽永的文学性，他好像是一位意象主义的东方诗人，从当年许多插画、连环画乃至题扇的阅历中，转化出表意造境的动听情致。他的画里是旧时月色、人世烟火，透着十足的情面味。《古道西风》《北方地区风情》《院子深深》皆是如此。可贵的是，这种文学性没有削弱其绘画性，反而与松、灵、透、活的翰墨相得益彰，构成一种充溢诗性的情怀和意蕴，如深夜雨巷里浸着桂魄的一缕月光，令人心神摇曳。

2020年，曾宓先生画了一幅《造化缘由图》，其间蕴藏着他的艺术暗码，时刻有限我不多谈。假如咱们细心揣摩一下他的几处题跋，就能够发现他对石涛的深度共识。事实上，他晚年曾屡次在题跋中引证石涛，比方“丘壑天然之理,翰墨遇景逢源。以意藏锋转机,收来解趣无边”；再比方“六合浑熔一气，再分风雨四时，明暗凹凸远近，不似之似似之”。无法之法，不似之似，这是曾先生的终身寻求，正所谓“法无定相，气魄成章”。当然，这也正是我国画的终极寻求，对此，曾先生说——“容我漫索”。

茹峰（浙江画院掌管作业副院长）：

我到浙江画院作业的时分，曾宓先生现已七十六、七岁，算是高龄，很少到浙江画院，我触摸不多。浙江画院1984年建立的时分就引进了一批青少年画家，咱们当以曾先生作为学术标杆。曾教师是浙江画院的全职艺术家，在画院作业近40年时刻，以此作为他的学术归宿。

尽管曾宓教师和我触摸不多，但是一有时机，我也会很仔细地到他身边倾听和学习。一次是十年前，咱们到超山，其时浙江画院在那里搞了创研基地，约请曾宓教师同往，其时并没有请老先生动笔，但是曾教师毛遂自荐“我也来画”，作了两幅开三的著作，并无偿捐献。

还有一次是七、八年前，省美协搞百花膏壤，曾先生用墨特别考究，其时用了三个一次性杯子，为了调出宿墨来问人家借烟灰，三个杯子色彩都不同。他一上手，丈八画掉了三分之二。

两件小作业，阐明曾先生对公益活动绝不小气翰墨，有大爱。

我很重视他的著作，他很长一段时刻傍边的落款都是画于浙江画院，但浙江画院的硬件条件从陈设之初到现在一向不是很好，浙江画院的画家真真实浙江画院院里边画的概率很低，大部分仍是在家庭创造，但是他乐意把自己的著作写成“画于浙江画院”，这是对浙江画院这个单位的真实认同。一同，浙江画院由于有这样的名师咱们，所以在全国省级画院里边有着适当的位置。曾宓先生的逝世，是浙江画院的重大损失。

张捷（我国美院我国画与书法艺术学院院长）：

我与曾宓先生可谓是忘年之交，咱们相差整整三十岁，我在浙江画院作业的九年时刻里，曾先生是我的良师益友，令我尊重敬仰，不管是做人仍是画画，先生让我懂得怎样明对错、辨好坏，每次促膝交谈先生总是要言不烦，义理精深而大路至简，使我获益良多。他的身上传递出我国文人的特有质量和独立品质，曾宓先生是今世我国画坛不行仿制的、朴实的文人画家。悉闻先生弃舟登岸，仙归道山，脑海中一身皎白装束的智者已渐行渐远，而留给后人的却是一幅幅充盈诗性和乌黑深邃的水墨魂灵，这一白一黑的阴阳相隔，让我顿觉悲涌心来，感慨不已。

一向在路上的求道者

十一年前在浙江美术馆举行的“八十初度曾宓艺术展”中，已是耄耊之年的曾先生说道：“年届八十，生命不息，耕耘不止，尽管我画了不少，但我自知，避誉如谤，以谤为师”，可见曾先生是一个胸襟开阔、淡出功利、与世无争的人，因其“耳背”，顾将人世喜笑怒骂置之不理，在我心目中他是一位甘于孤寂而自我觉行的长者，他将终身的翰墨修为当作自己安居乐业之本，一向深信“于翰墨不到之处立言”的人生修为。他耳聋目明，讷言敏行；艺理贯穿，道术相济，终身躬耕不辍，尽力探寻今世我国画的立异与展开之路。九十年代初他送我一本著作叫《我国适意画构成规律》，一度成了我探求我国画艺理的法门。在我本科结业而作业没有着落之时，曾先生以自己的人生经向来鼓励我不要泄气，并为我处处探问求职门路，亲身写信力荐。先生风仪，后学迄今难忘。

山水画是因人而异的景色，是国际观的山水，更是求道者的山水。曾先生将艺术当成自己的日子方法，在行道、体道和悟道中独与六合万物相来往，“正人之学也，入乎耳，著乎心，布乎四体，形乎动态。” 求道的底子在于求真、求本、求心的触类旁通和循环往复，曾宓先生早年就读中央美院华东分院时，对他终身影响最深化的是三个人，首先是顾坤伯先生，顾先生细腻的情感与笔致，以及深沉的翰墨功底，使曾宓先生在范式与接收的古法传习中去深化发掘传统，他家中藏有许多顾坤伯授课时给予演示的山水课徒稿。我曾见过一幅曾先生1960年描画石涛的《云到江南图》，能够说是形神兼得而神明矩矱，以至于石涛画中的小楷题跋都临的活灵活现，而石涛的“一画论”和“墨团团里黑团团，黑墨团里六合宽”的墨法改变更是对其发生重要的影响。1961年他的《临任伯年人物》也是神完气足，形质俱应，对他后来的人物体裁创造打下坚实的根底。第二位便是黄宾虹先生，他所构建的“五笔、七墨”理论和朴厚浑莽的气格，是曾宓先生得以鉴借和生发的活水源头，早在就读浙美本科期间，曾先生就拟过酷似宾翁的习作，如1961年的《浙美习作》、1962年的《秋山萧寺》，其间《浙美习作》一幅时隔三十年后他在画中题道：“此予三十年前就读浙江美术学院习作也。虽理法不乱，然徒具形似，笔力逊矣。” 言语之间透显露谦谦正人的不耻下问。黄宾虹观照天然、落墨写心的“观物与体象”的二元规律，深深印刻在曾宓先生的艺术思维之中，在其《画人杂说集》中写道：“在艺术的赏识中祟尚天然的、调和的、质朴的寻求，是出于情面天性的归宿，也是出于维护自己的需求，所以当天然造物发动你幻想的闸口，表现你特性思辨的创造流程之时，不要走的太远。”他是一个酷爱日子的人，喜爱表现日常周遭随处可见的事物，这正与黄宾虹竭力对立的“欺世盗名之画”相应和。第三位便是林风眠先生，曾先生是一位有着宏阔学术视界的画家，他早年虽以承古开今来拓荒探寻之路，但他从不囿于前人窠臼而吠影吠声，以自己一以贯之的艺术实践，致力于我国画的革新与立异，以多元而意象的人文情怀投入到自我的生命体会傍边，翰墨仅仅他寄予喜怒哀乐的方法。记住我借住三台山农民房时，他曾向我借过瓦西里·康定斯基的《论艺术的精力》、苏珊·朗格的《情感与方法》、鲁道夫·阿恩海姆的《艺术与视感觉》等欧美艺术理论书本，其时我很是隐晦，一位“老夫子”怎样会对笼统艺术理论、符号学乃至格局塔心理学感爱好？我想，他的才智生成来自博约觉行和融汇贯穿，他在罗致黄宾虹“苍而润之”的宿墨法的一同有意削弱了用笔“好事多磨”的墨线，而学习林风眠“直抒胸臆”相对平直与单纯的行笔，以及浓郁亮丽的色块融入乌黑的画面，色墨无碍，相得益彰，独具匠心，境地弥开，其明显的艺术风格独树画坛。

在曾宓先生的拟古与变法、古今与中外、体悟与逾越中，能够明晰地看到一位求道者知往鉴来的艺术轨道和质量寻求，这正是我国美术学院近百年来两条最为重要的学术思维和道统正脉，即潘天寿先生主张的“传统出新”两头深化的教育理念和林风眠先生倡议的“兼容并包”中西交融的思维系统。曾宓先生从前说过“假如没有爱好和天分不要插手艺术”，他将艺术当作自己的崇奉，执一事而终终身，一向秉承着据守、自傲、容纳、敞开的我国画学思维，毕其终身探求至臻至美的艺术之境，从末停歇跋涉的脚步，他一向于知行合一中认知艺术根源、于铢积寸累中构成心目俱会、于四季轮回中体会生命生机。

一个有独立精力的文人画家

王鲁湘在其《水墨诗人曾宓》一文中的写道：“我所面临的这位画家很特别，他是一位水墨画家，长时刻日子在江南，但又不是咱们了解的传统水墨画家，能够说在意象表现和画面构成上，他与传统相去甚远。但是，假如你简略地把他归类为新派水墨画家，却又简单不经意之间堵截他同水墨传统极为深广的精力贯穿和文脉相关，会极端浅薄地议论他对水墨绘画的种种立异。”曾宓先生是一位有情绪的画家，他大巧若拙、大巧若拙，他的著作往往以单纯的翰墨言语来表现习以为常的体裁，平平单纯，质朴无华，读其画作如与君谈天散步，信手拈来，着笔成趣。他的山水画多以中近景来造境，一丘一壑一老翁，一花一木一闲人，或古道西风瘦马，或危崖枯木白练，气格独立，境地清寂，跳脱尘俗，常常带有以物喻人的精力指向。他的画面归纳、简练、单纯。翰墨涩重坦率，沉郁而朴茂；意境幽奇深邃，古厚而高华。用笔任意，疾而不滑；用墨丰盛，浑而不浊；用色鲜亮，艳而不俗。时而干裂秋风，大漠皓月；时而润含春雨，小村落日。而曾宓先生的人物画和花鸟画与其山水画的表达情感恰好相反，由冷寂转为火热，情感饱满，灰谐诙谐，体裁多取日常日子之所见所闻，贩子犬马、歌舞声色、修瓦踢球、遛鸟读报，书斋酒肆、恋人香客、睡猫裸女、寒雁雄鸡、竹石牡丹，这些茶余酒后的闲情偶寄，散淡随性而生机盎然。画面构思奇妙，方法新颖，用笔笔底生花，旨在以意取象，不在状物描画，着墨不多而意趣横生。

曾宓先生擅书，尤精行书小字，他深知书画同源、同理、同构的原理，援书入画，画以书进，两者相得益彰，辉映成趣，他喜爱在画面上作长跋，然后在其深重的墨色上钤盖多枚鲜红的印章，构成极富方法感的图式言语；而其独立意义上的书法著作，更是把戏迭出，表现方法出其不意，书写方法别出新裁，文字内容与方法言语高度一致，以宿墨、淡墨硬垂直入，或繁密文字以围住法回拢小品册页，满而不塞具有文人书卷之气；或以手界先划朱丝栏作书籍之状，再进行五花八门的书写。书法文字内容多为文人警句名言、画理画论，时而以民间谚语、盛行歌词入书。不管高深典雅仍是通俗易懂，皆是真诚描写。曾宓先生是一位充溢智性和适意精力的文人画家，着重学养质量，考究翰墨情味，爱崇天然规律。

一位有日子情味的老顽童

了解曾先生的人都知道，他除了读书、写字、画画是他的常态，其业余日子也十分丰盛。或许是孤寂独处的品性与阳春白雪的间隔，他不善与难以谈心的人打交道，只和意趣相投的人在一同，三五至交，清谈雅聚，畅所欲言。曾先生的斋名叫“三石楼”，所谓“石不能言最可人”，他因嗜石而名其居，或许与他讷言敏行的性情有关，石之坚毅、笃实、冷峻，一拳石也是一丘壑，当石如山，以其居托其性美其名，表现了仁者乐山的心志。三石楼中其实并没有太多赏石，假如把印石闲章算入其间的话到有不少，记住有次出差，曾老在一暗淡的古董店淘得一枚海派之首赵子谦所篆印章，描摹酷似，但离店不远后在天然光下才发现是件赝品，咱们主张折返找店东理论和退货，曾先生却摆摆手说：“大可不必，人家生意清淡，或许自身鉴赏眼力不济而进的假货，未必真是知假卖假，他也要养家糊口的嘛” 他心底和蔼，总是处处为他人考虑。曾先生对青花瓷情有独钟，博古架上尽是青一色各类青花器皿，这好像与他朴实不贰的思维很相像，他从前画过一幅自画像，光秃的脑门，一身中式对襟衣衫，悠闲自得地仰卧在躺椅上，四壁塞满盆盆罐罐，画题：“四面古董包围来”如此，十分诙谐，曾先生“与古为徒”而其原意则在“蓄物求知”。曾先生十分喜爱体育运动，乒乓球是他最为擅长的好戏，他身手强健，眼疾手快，双管齐下，挥接自若，还曾拿过省文联乒乓球竞赛的奖项。有好事者投其所好，与各类场所支配龙门阵，先生亦不白费诸位善意，以书画相赠，各得其所，大快人心，可谓“双赢”。曾先生常常以步行为乐事，不是要紧作业和太远旅程，一般很少坐车，有一次我和尉晓榕等学长随曾先生爬山，从三台山拾级而上，一路沿“十里琅珰”山脊步行至龙井村，先生看似垂暮的长者，一身白衣白裤白帽，飘飘若仙，大步流星，当其看到满目葱茏的茶园和洽光景，偶然还要放歌一曲，音色消沉淳厚，如观画中劲笔，此刻先生判似两人，灿若童真。说起歌唱，曾先生但是一绝，美声、民族、盛行样样知晓，他歌唱从不需求卡拉OK音乐配乐，把麦清唱，歌词一字不落，滚瓜烂熟，声如洪钟，节奏韵律掌握精准，这把年岁有此“雅兴”并且回想力极强，能够说同辈人难以望其项背。

曾先生是位有智者风仪的学人，他干事低沉，乐于助人，善恶清楚。他终身尽力以儒家之谦卑，道家之超拔，释家之和蔼来反躬修己。记住很早曾经他在京城初次举行小型个展，展期仅仅几天，为了到达真实意义上的“以谤为师”的批判和讨论，特意晚上展开而无任何作腔作势的典礼，没有达官高贵，不需捧檄色喜，而是有挑选地邀约很少部分有水准的画家、论家进行面临面以诚相待的沟通和商讨，能够说这是一场上门求“棒喝”的展览，当音讯传开，看展的人闻讯而来时，展览已近尾声，此事一时传为画坛美谈。曾先生一向坚持特立独行的风骨和一付老顽童的容貌。他接近和崇尚大天然，乃至将展览办到西湖边的小树林里，取名为“林间散步”，形象最深的是“八十初度”艺术展、“我，90后”书法展等大型展览，一次次夺人眼目，动听心扉，令人宛如昨日。

看山是山，看山不是山，看山仍是山，咱们以真理为师，以六合为师，以智者为师。逝者如斯，山河仍旧，假如说艺术的庄严是来自不死的思维，那么，一个真实诙谐的魂灵永久不会消逝而值得咱们思念！

林海钟（我国美院书画鉴定中心副主任）：

曾宓先生是老一辈浙派山水画的代表人物，更是我国今世最重要的山水画家。其著作有明显的年代特征和一同的个人相貌，有深沉的传统功夫，特别是在用墨上，连续了黄宾虹先生淳厚华滋的高格情怀，在宿墨的运用上有着自己独特的见地，并开创出宿墨的曾家相貌。墨拓和点染、皴擦并用，浑然天成；画面幽静，沓沓冥冥，其间既可见黄宾虹的凝重，又突显出蒲作英的朴厚，一同还有林风眠的坦率……曾先生的著作画面饱满而意趣无量，使观者震慑不已。我很喜爱曾先生的为人，他是一本书，老道而单纯。他的诙谐如智者一般深邃，既有哲人的思维，又悲天悯人。他对后辈充溢关爱，常常提拔。一同，他也是圈内知名的“老顽童”，单纯绚丽，调皮心爱。因而，他的画作体裁改变多样，充溢生机和情味，气韵生动是由于有一个诙谐的魂灵。山水、花鸟、人物皆擅。不管是泛舟湖上的名士，深山密林中的山人，或是广场舞大妈，养鸟，斗蟋蟀的贩子中人，各行各业，五花八门，亦或是花好月圆，万竿潇湘、名山大川，敦煌乃至西藏、新疆的景物情面，乃至是欧洲的西洋佳人，没有他不画的。曾先生终身才思四溢，光鲜夺人，在今世艺术史上留下了浓重的一笔。曾先生的驾鹤西去，是我国画坛的巨大损失，咱们再也看不到他的音容笑貌，令人扼腕叹息，潸然泪下……

曾先生的著作，人品，艺品，是他留给人世的宝贵财富，也将鼓励咱们在艺术的路途上尽力前行。见画如见其人，曾宓先生千古！

陶小明（浙江省漫画家协会主席）：

曾老先生的艺术让我走进了最为奇特、绚烂的我国画艺术。我从前与曾教师一同度过了一段最值得回想的韶光，那时分他住在浣纱路的骑楼上，我每次去，都是一个健步冲上去。要敲开曾教师家的铁门不简单，由于他耳朵不太好，每次他开门的时分就听到“咣当”一动静。后来咱们约好时刻，差不多到了点，曾教师提早把门打开了。他们家阿姨后来也知道了，每次都说“陶小明又来了。”

我跟曾教师一同谈艺术，有时分笑着跟曾教师讲，“你比黄宾虹还黑，比林风眠还艳。”他会显露一种笑脸，是那种一点都不虚伪，没有假惺惺的东西的笑脸。

我永久不会忘掉。

缪宏波（杭州画院副院长）：

杭州画院和浙江画院的友爱根由极深，老一辈画师来往甚密，常常能听到杭州画院的老先生提及与曾先生的艺术沟通。

曾先生的著作里，杭州体裁和西湖体裁十分多，感动着到咱们观众。先生的人物画也十分精彩，他与画中人是深度合一的。惋惜，这位湖边常遇见的才智白叟走了，但是先生优异的绘画著作仍将带来无限遥想，鼓励咱们这些后学。先生千古！

吕伟刚（省文联党组成员、书记处书记)：

在我的形象里，曾教师便是一个有情怀、有情味的人。为什么说有情怀？我在省文联作业13年，参与的艺术家个展也不少，但是参与曾教师的个展是最多的。

曾教师在浙江美术馆一共举行了五次个展，充分阐明了曾教师一向在书画艺术上孜孜以求，不只高产，并且高质量。曾教师的书画、印章、题跋内容，都充溢了我国人文精力，又时髦诙谐。

省文联党组四楼会议室正中挂了曾教师2000年创造的山水画《丘壑天然》，2013年会议室改造的时分，咱们把这幅画拿给曾教师看，他很高兴，“你们竟然还把这幅画保存得这么好。我再好好地看看，再完善一下。”最终曾教师又给咱们填了一些内容上去，题写了“浙江省文联惠存”。许多到文联的人都觉得看不懂，以为黑漆漆的有什么好，我就讲能不能再走近看看，才干感悟到曾教师的墨中自有六合，才干领会到曾教师翰墨的情味以及情形的出现。

应达伟（浙江音乐学院党委委员、纪委书记）：

我跟曾先生来往，从“我国画十人进京展”开端，后边由于参与他的一些学术活动或许展览，其实私底下的来往比较少。我想跟咱们沟通一首诗，杜甫的《春夜喜雨》，我觉得十分契合曾先生的绘画语境，“好雨知时节”，跟曾先生的创造年代有十分类似的当地。“润物细无声”，曾先生全黑的言语状况跟润物细无声十分契合。“野径云俱黑”曾先生总会在画面中留下很黑的事物，或许给一个空白，那个空白便是亮光，十分契合曾先生的绘画语境。

黄宾虹先生是以山水入山水画，以金石书法的书线入山水画，曾宓先生是以日子入山水画，以他的生命情味入山水画。这是我读曾先生绘画的很大的感触，当然我是一个外行人。

蔡树农（《美术报》首席记者）：

知道曾宓教师逝世的音讯，其时眼泪也下来了，不敢相信这是真的。

我前后写过曾教师的不少文章，当然也不敢高攀，也不是行文的方法，和许江院长的即兴讲话有点像，一旦用情去干事，即便才干短缺，也能看出尽力。我的文章也不是说多好，我没有把很麻痹富丽的词汇用在曾教师的身上，并且不止一次，屡次仍是用一向的风格就比较难。曾教师的宓境，他的人品和艺品是一致的，现在有许多艺品和人品是割裂的，乃至多面性。现在讲真话比较难，曾教师的一幅著作便是讲真话，我也在尽力讲真话。不要停留在外表夸曾老先生，不要自己待人处世的时分又是另一套十分尘俗的派头。

刘慧（浙江日报文明新闻部原高档记者）：

我十分尊敬曾宓先生，曾宓先生与我便是大朋友和小朋友。

假如有一段时刻没有去看他，他就会来电问我在做什么、在写什么、在读什么书，这是逼真地在关怀下一辈，我每次去，他都跟我说这句话，“你是一个跑文艺的文明记者，艺术的良知关于你是十分十分重要的”，我就记下了艺术的良知，“作为一名记者要讲真话，为浙江文学事业尽力坚持写更好的文章”，感谢曾宓先生！

邢鸽平（浙江画院原作业室主任）：

我很走运，从浙江画院建立就一向在作业室作业到退休，跟曾宓教师触摸特别特别多。曾教师1991年初次到北京办展览，其时院里边决议由我陪他去。

展前准备了一个多月的时刻，我陪曾教师跑了许多文艺团体，曾教师说不要搞开幕式了，座谈会也看情况。我还和跟门口生果店的老板说好，“假如定好座谈会的时刻就把生果送进来，不然就算了”。其时这个展览来了许多专家，还来了许多艺术院校的教师和学生，他们说浙江怎样有这么好的专家。这些专家全都说应该去我国画研究院看看曾宓先生的画，精彩啊。

其时开幕的时分，许多来观赏的人在前语前面默默地读，我其时也十分感动。那次展览十分成功，轰动了京城美术界。然后到了1999年9月9日，曾教师第2次在我国美术馆展览，那就更轰动了，许多专家学者都到了，那次举行了座谈会，座谈会纪要收拾出来宣布在浙江各大报刊上。

曾教师第三次是在北京的书法展览，开幕很盛大，规划也很大，曾教师的展览一次比一次成功，我能够陪伴着曾教师做这三个展览，陪他在新加坡做展览，在香港、澳门的一些学术沟通，令我收获颇丰。

我在画院是坐作业室，平常也在学画，曾教师对我的协助很大，由于我不是专业身世的，我是业余作者，他就着重“你画画不要丢掉自己的东西，你跟专业人员不相同，你要保存自己的利益，完善自己的缺乏”。在画院作业几十年傍边，曾教师十分仁慈、谦和、真诚，并且对公益活动肯定忘我，平常画院的慈悲活动，他一次都不落下，对待捐献著作也十分仔细。

他对人十分仁慈、真诚、宽恕，点点滴滴的作业在我脑海里出现着，我真的很疼爱他的离去，很思念他，谢谢！

张伟民（浙江画院原副院长）：

曾教师学术十分完好，并且十分深化。我一向在考虑一点，曾教师的学术给咱们最大的启示在哪里？科班教育与传统文明的交融，这点在他身上得到的最好的成功的表现。我自己也是从校园出来的，怎样把校园学的那一套东西跟日子、跟现今世的日子交融在一同。我在读研究生时分，系里给我一个使命，把系里各届学生著作打包收拾，其间包含曾宓先生，曾宓先生的著作是以水彩画的特点画的一张山水画，正好跟我有相通之处，我也学过山水画，他在感人的相貌和精力的交融方面做到了典范和极致。能够这么讲是沉溺进去的，演化，但又不失本真。这些词对我来讲深深地刻在了绘画艺术的路途上。

他把今世性和传统性、绘画艺术性、人的日子状况交融在一同，所以不是山水画家，他是更完好的艺术家。表达对曾先生的尊敬！

石君一（浙江画院副院长）：

1993年，我就知道曾教师了，其时我在义乌，他到义乌，到我家里教我画画，他说我国画不到点就像儿童画，过了点就像漫画。我国画不花朝霞和落日，很懂我国画的精华。

我后来到杭州，那个时分他年岁很大了，碰到了，他总是对我竖大拇指，每次跟他谈天都聊得很深。我也关怀他的身体，他总说身体很好，他说爬山不说爬，说在走山，这便是有水平的人。

李云雷（省美协副秘书长）：

曾教师的走让咱们很悲痛。

我仍是一般文明馆的小鬼头的时分，老先生竟然让我这么一个不专业搞篆刻的小年青给他刻了三方印章，并且老先生一向都在用。关于曾先生的艺术，我有一点感悟，咱们常常讲齐白石是把传统文人翰墨融入了民间兴趣，但是我觉得曾先生是把传统的文人翰墨融入了人世烟火气。方才也有教师讲到从学院出来怎样样跟传统文脉的结合，我觉得这跟曾先生的阅历相关，他一向对杭州这个当地有很深的爱情，是一个真实的体会日子、感悟日子的艺术家。

我读曾宓先生的文章，觉得他对我国今世我国画创造理论方面有一些十分特其他见地，特别一点，他讲到翰墨的偶然性，这跟他的大适意，跟他的宿墨运用有关。

我常常称曾宓先生为曾夫子，我说这也是为了差异教师，夫子近于圣，历史上只要孔圣人称之为孔夫子，在我学画的生计中，我称曾宓先生为曾夫子！

仍是要表达自己对曾宓先生的思念之情，曾宓先生千古！

曾莹（曾宓先生女儿）

昨日我原本计划不讲话，由于我脑子里一团乱，我讲不出来。今日上午，我在这儿十分仔细地听到那么多教师对我爸爸的点评，咱们做了许多功课，十分感激，不说两句真实对不住咱们。

我说不出爸爸在艺术上的效果，我跟咱们共享几个只要我知道的瞬间。他是8月16日进医院的，17日早上，医院里分了养分餐，有牛奶、肉包子和鸡蛋。肉包子、鸡蛋他咬不动，喝了一点牛奶，2毫米的牛奶喝了20分钟。最终他不想喝了，我给他掰了一点点肉包子的馅放到他嘴巴里，他吃出是肉的滋味就笑了。

第二个场景，我后来到ICU去看他，从外面进来，手很冷。他由于盖着被子手很热，我去摸他的时分，他感觉到我很冷，或许其时并不知道我是谁，由于在昏睡之中，但是他很天性地把我的手放到他的肚子上，想把我的手捂得热一点。

第三个场景，有一天我去医院看他，我穿的裙子领子有一点大，头低下去的时分，他在氧气罩里奋力地想跟我说话，我就把氧气罩给他摘了听他讲。他意思便是说领子太大，脖子这儿太空了不好看，要戴一条项圈，这样就会美一点。他曾经给我买过许多条项圈，他期望我挂起来。

第四个场景，8月17日进ICU，是我陪他进去的，刚刚进去的时分他需求插胃管。插胃管是很苦楚的，医师拉着他的两只手，我抱着他的腿，插进去的时分，他由于很苦楚，把眼睛挣开，死死地盯着我，两行眼泪落下来。

最终一个场景，他呼出最终一口气，我捏着他的手，他的手迅速地变得很白很白，皮肤晶莹剔透，像一个婴儿相同洁白粉嫩，然后就这样走了，那是24日晚上11点半。我一向坐在他周围，

25日上5点50分左右，在咱们家的窗口飞来一只白鹭，十分奇特，那只白鹭在咱们小区里很少看见，那天它就在我爸爸的窗口来回飞了几回，我和妈妈都看见，那个白鹭的姿态像极了我爸爸戴白帽子的姿态。

我共享这些只要我知道的瞬间给咱们，是想告知咱们，爸爸来这个人世是来游戏的，他是来玩的，他的绘画不管用什么方法，用什么方法，我国画也好，水墨也好，西画也好，构图也好，其实都是他的东西，他用这些东西把他在人世的那些主意记录下来，不管是山水，仍是人物，仍是鸡鸭、兔子，这是他看到的国际，他想留下来的感念，他留在纸上。

最终他走了，他在这个人世最终受的苦，用两行眼泪表达，他不玩了，他走了。尽管我很悲伤，很舍不得，但是我也很满意，有这么多人如此感念他。他也很有福分，在人世洒脱自在，想干什么就干什么，因而我深深地了解他，他不是一个普一般通的普通的老百姓，他是来玩的，所以他对功利金钱这些东西都不在乎，他仅仅要高兴。

现在他高兴了，他在自己的家里走的，全家这么多人陪着他。我心里很悲伤，但也很高兴，我知道他玩够了，去其他当地玩了。我在这儿十分感谢咱们对他的思念，咱们好好地活着，做自己想做的作业，做自己喜爱做的作业，开高兴心的日子便是对他最好的留念！

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